3D 源文件（3DSource）这东西，玩起来跟切菜或炒菜差不多，大锅炖、小炒、闷煮，手法看人，火候看天。
说白了它就是那个能把三维图形“喂”进 3ds Max 的万能钥匙，只要略微熟悉点，啥模型都能瞬间复活。 早些年做 3D 工作，人云亦云是常态，总认定 3DSource 是个只出不进的孤岛。
后来才明白，它最大的益处就是兼容，不管是 Blender、Maya 还是 C4D 的导出，只要输出格式对得上，出来根本都能用。
不过，真正要把这个工具玩透，得看你手里的活儿是干建模的，还是做特效的，要么是那种对精度要求极高的影视后期。 对于建模师来说，3DSource 简直是救星。平时画模型的时候，手都在抖，导出后跑偏了，再改回来，修模型的工夫比别人多。用 3DSource 的话，你就连不用管那么多死板的格式约束。
比如导出一个中空的球体，直接装进 3DSource，导入 Max 里，哪怕原始数据里没写“保持球形”这种指令，导出成了也是完美的球体。
这是出于 3DSource 忒懂“形状”了，它能从几何逻辑里把歪的、缺角的、就连重组的都给修成正果。
这就像把一堆散乱的珠子灌进一个坑里，换个新盆就能立马变成个圆球，不用你再去掰它们。 但要是你做的是动画师，要么特效师，那难题就有点不一样了。
这时候你得先学会如何搞“硬连接”。大量时候，导出出来的模型根本就不是你想要的样子，可能是面数不对，可能是拓扑线乱得像蜘蛛网，要么材质贴图连错了。
这时候，别急着去改源文件，换个思路。在 3DSource 里，你能够直接拖拽生成的模型，大量时候它会自动帮你把那些乱线顺一顺，要么根据材质自动上色。
要是你的模型跑偏了，直接双击它，在 3DSource 的界面里找到它，想如何改就如何改。
这种“所见即所得”的感觉，对新手忒友好了。 再说说参数设置。大量人当作设置参数就是打开一堆菜单，实际上没那么复杂。
比如你要导出一个带纹理的模型，选对贴图路径，选对贴图类型，选对纹理方向，这些都要设好。但要是模型本身是哑光的，要么你想让它看起来更有质感，能够回头去调整那个材质节点。
记住，源文件里的数据是活的。
要是你在导出参数里把“保持原始拓扑”给关了，那赶明儿导出出来的就是四四方方的盒子，再想改，就得重新加工模型了。
故此，前期多玩几次不同的参数组合，心里有个底，赶明儿干活就不慌了。 还有个尤实际上用的技巧，就是做多边形操作。
有时候你需求炸开一个模型，要么把两个模型接在一起，这时候不需求去 Max 里一个个点选顶点。直接拖拽进 3DSource 里，找个“转换”要么“变形”的工具，拖一拖，变形效果往往比在 Max 里快得多，并且管住起来更精准。别看这听起来有点绕，但在这种碎片化的创作里，确实能省去不少费事。 自然，3DSource 也不是啥万能药。它最精通的就是重命名、转模型、做好办的拓扑优化。
要是涉及到复杂的变形，比如衣服材质、头发丝要么烟雾效果，直接拖进去，有时候效果反而不如在 Max 里手动调整来得自然。
这时候，还是得回到 Max 里去。但这并不意味着 3DSource 没用，它更多是作为你的“预处理中心”和“数据清洗站”。把所有乱七八糟的数据丢进去，一个个调好参数，再一个个往外运，这样你的 Max 里才能干干净利落净，只有模型和贴图。 最终得提一下，界面里的那些按钮和图标，别乱点。3DSource 的设计就是给专业人士用的，功能多了好办晕。把常用的功能（比如导出、导入、转换、优化）挖出来用，其他的先放着。遇到不会用的功能，先点鼠标试试看，有时候点错了也没关系，大不了改回来。
毕竟，核心技术是内行自己摸索出来的，新人跟着新手老手学，比死记硬背手册强多了。 总而言之，3DSource 就是个工具，套在啥工作流上，它就是个啥样的工具。把它当成你的万能采集器，既能捡好模型，又能处理坏数据，还能做点小活，再配合上 Max 的后续工作，你就根本能搞定大局部 3D 项目。学习它，重点在于理解它背后的逻辑，而不是死记那些按钮的用法。